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admin 2019-08-23 阅读:125

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今日咱们来聊聊最近大热的《寄生虫》

有多热?

几点能够证明。

首要,这部电影获得了72届戛纳电影节的金棕榈大奖,这也是韩国电影初次获奖。

这还不算,你看看竞争对手的名单,简直是神仙打架,大师比比皆是:佩德罗·阿莫多瓦、肯·洛奇、吉姆·贾木许、昆汀·塔伦迪诺、达内兄弟、泰伦斯·马力克……

能在这份名单里锋芒毕露,并且仍是全票中选,《寄生虫》的生猛可想而知。

其次,这部电影不只拿奖,票房表现也极为超卓。

在韩国本乡的观影人次已破千万,接连数日稳坐票房冠军。

影片的海外版权也已出售至192个国家,超越此前《小姐》坚持的176国记载。

可见,不只专家们认可,一般观众也配合。

再来,看咱们的豆瓣评分。

自8月6日出资源到现在,已有20万+人符号看过,评分虽有小幅回落,但仍然高达8.9

印象中,影史上的金棕榈获奖影片能拿到这样高分的,寥寥无几。

这么多个好加在一同,《寄生虫》得好到什么程度呢?

话不多说,进入正题。一同聊聊《寄生虫》的得与失。

01

《寄生虫》的好,肉眼可见。

它讲了个极端精彩的故事。

这个故事,大开大合,以荒谬开场,以悲情收尾。

看完后,不由想起鲁迅先生的那句话:“凄惨剧将人生有价值的东西消灭给人看,喜剧将那无价值的撕破给人看。”

在《寄生虫》里,你能一起看到人生的悲喜。

“喜”在哪?

喜在贫民能够把有钱人耍得团团转。

影片中的家四口,日子在底层。他们住半地下室,一家人都没作业。

偶尔的时机,儿子基宇经同学介绍到有钱人家做了家教。

那有钱人家姓“”,住在宽阔亮堂的大别墅里。

金、朴,是韩国的两个最大姓。

背面的意图极端显着,奉俊昊想拍的不止是贫富两个家庭,而是贫富两个阶层。

这两个阶层的距离有多大呢?

看基宇从自家走到别墅的进程,就知道了。

那是一条长长的路,需求不断向上走,越走,路会越宽越亮,直到通往有钱人家的院子。

这个镜头告知咱们,贫富之间的距离何其巨大,而贫民的上升又多么困难。

好在,贫民够奸刁。

借着基宇成功进入朴家,金家的其他三口相继混了进去。

父亲金基泽当起了司机,母亲忠淑做起了保姆,女儿基婷做了心思教导教师……不知不觉,贫民一家全面接管了有钱人家的日子。

这整个进程里,朴家人像是痴人相同,目送着金家人一个个混入上层。

是不是很欢欣?

但你必定也感觉到了,外表的欢欣之下,必定危机四伏。

没错。

就在金家人自鸣得意之时,一件意想不到的事发生了,将整个局势面向失控。

详细是什么?我不剧透。

但咱们能够想一个问题:有钱人真的那么傻吗?

当然不是。

他们其实精明得很,精明到懂得把“精明”用在刀刃上。

至于雇家丁这等小事,又花不了几个钱,当然不值得他们操心。

也正是这一点,将贫民的喜剧瞬间转成凄惨剧。

金家人本认为揩了有钱人的油,正满心欢欣,但实际上他们掠夺的,仅仅另一帮贫民的生计时机。

这整个故事,哪是什么鸠占鹊巢,到头来,不过是底层人狗咬狗的惨剧。

至于有钱人,毫发无伤。

他们仅仅扔了一把狗粮,至所以哪只狗吃了,他们底子不关心。

02>

有钱人坏吗?

不坏。

奉俊昊最高超的当地,便是没有把片中的有钱人刻画成坏人。

由于没有前史告知,咱们并不清楚朴社长的财富来历。

假如他不是富二代的话,那么某种程度上,他还成了贫民的典范。

在阶层固化如此严峻的社会里,他自狭路冲出,爬上人生巅峰。

可与此一起,一旦他完成了阶层跃升,成为有钱人,也就意味着和本来的阶层彻底离别。

哪怕他们从前同乘一辆地铁,同吃一家小店。

是的,阶层是某种决议性的要素。

就像片中所说:“我要是成了有钱人,我比他们还仁慈。”

相同的,这句话中的“仁慈”,还能够置换成任何一个词,比方:大方、达观、冷酷、傲慢……

只需有了钱,你就具有了某种“固执”的权利,这是隐藏在贫富距离背面,那个更大的距离。

正是这个距离,决议了有钱人与贫民之间底子无法调和共处。

有钱人不坏。

他们地点的方位,关于贫民而言,已是一种天然的要挟。

这叫什么?

这叫作“阶层间的无意损伤”。

不是我自动要损伤你,仅仅阶层的落差,必定会对弱者晦气。

在这一点上,阿方索·卡隆的影片《罗马》有过极为精准的展现。

影片中的主仆二人一起处于巨大的伤痛之中,但面对哀痛,主人能够任意哭喊、迁怒,家丁却只能缄默沉静吞声。

由于,比起我的哀痛来,你的哀痛何足挂齿。

到了《寄生虫》中,咱们看到这种“无意损伤”,简直无处不在。

比方,朴社长经常挂在嘴边的“越界”这件事。

什么是越界?

说白了便是,你给我打工,就做本分的事,凡是触及一丁点私家爱情,都是僭越。

详细到影片中,前后两次,当金司机向朴社长说起“您真的很爱太太”时,朴社长都显露鄙夷的神态,似乎在说:就你,也配和我聊爱情?

还有更狠的一处情节。

暴雨往后,金家被雨水吞没,一家人只能在体育场过夜。成果转过天来,朴家办起了集会。

那时朴太太说了一句话,触目惊心:“都赖昨日的雨,毁了咱们的露营,但也因祸得福,有了今日的集会。”

你能够幻想吗?那时在一旁听着的金司机,是多么感触?

相同一场雨,对他来说是家破人散,对有钱人来说,却是集会的由头。

此外,还有“气味”。

那是金家人身上的气味,是地下室的潮味。

每次朴社长闻到,都要耸耸鼻子,摆出厌弃的神态。

那滋味,甚至连没有树立阶层观念的孩子也能闻出,他说:“他们身上都有一股滋味。”

这滋味是什么?

是贫民味,它分散到空气里,标志一种无形却不朽的轻视。

那轻视,一次又一次猛击在金司机的心上,直到将他彻底压垮,所以他举起刀,刺向了朴社长。

这一刀,给整部影片画下了一个悲情的句点。

有钱人不坏,却仍然给贫民形成了损伤,这才是阶层敌对中最最残暴的事儿。

03>

那么,贫民便是无辜的吗?

并不是。

《寄生虫》的思辨性恰恰表现在这里。

它并没有把职责一味推给社会、有钱人,相反,它也让咱们看到了贫民的不胜。

表现在哪?

表现在一种“贫民思想”上。

比方:短视

影片开始时,敏赫给金家带去了一块涵义着好运或期望的石雕。

成果母亲说了句什么?

“哼,怎样不买点吃的过来。”

这句话把一个底层人的心思写活了,比起虚无缥缈,不如此时吃饱。

再比方:自私

当金司机忽然慨叹:“不知那个被解雇的司机,找到作业了没有。”

女儿基婷忽然发飙,大喊:“管好自己就好了,管他人干嘛?

那一刻,奉俊昊“不怀好意”地组织窗外响起一声炸雷,似乎这是一句会遭天谴的话。

成果终究,那个被金家抢了饭碗的人,举刀杀死的榜首人正是基婷。

其实复盘整个故事,你会发现,凡是贫民之间有一点点“互利”的认识,结局也不会如此凄惨。

还有:不思进取

咱们看片中的金家,赚钱后别无他想,只想着吃喝。

蹭了街坊的wifi,要碰杯庆祝;

赚了钱,要去从前打过零工的披萨店摆谱;

趁朴家外出露营,金家四口坐在豪宅的客厅里,吃吃喝喝,享受着主人般的虚荣,全然不知灾祸将至。

这种“不思进取”的另一面,还表现为一副“小人得势”的嘴脸。

没钱时,醉酒的街坊在门口撒泡尿,一家人不敢管;略微有点钱了,金家父子立马来了精力,冲出门去驱逐。

风趣的是,金家终究是被大雨吞没的。似乎在说:街坊的尿,你赶得走,可老天爷的尿,你还躲得了吗?

还有,金家为什么会被淹?

是由于忘了关窗。

还记得之前的一处情节吗?

金家成心不关窗户,只为了“蹭”外面喷进来的杀虫药。

把两处结合在一同看,分外风趣,就像在说:那场大雨是关于“蹭”这种行为的赏罚。

寄生,自身便是一种“蹭”。

这是金家四口自始至终犯的最大的一个错。

由此,咱们看影片终究的结局,到底在说什么?

其实在说一件事:方案

这个词在片中被重复提及。

蹭进有钱人家,是一个方案。

还有父亲说的,“不要有方案,由于没方案就不会犯错。甚至连杀人,也不算错。”

事实证明,这些都是错的。

假如金家的整个遭受,还有一点点含义的话,那便是让儿子基宇认识到了“方案”的重要,这是脱节赤贫的榜首步。

所以在影片终究,他写下了自己的方案:他想要成为有钱人,想让家人从头回到阳光下。

虽然那是一个梦,但有了方案,人终归离梦更近了一步。

04>

至此,关于《寄生虫》的好,聊得差不多了。

接下来说说让我不满意的当地。

首要率直,我是奉俊昊的影迷。

他的6部前作,我悉数看过,并且都很喜爱。

要说奉俊昊,有两个关键词不得不提:榜首是“社会派”,第二是“反类型”。

先说“社会派”。

其实也很好了解,奉俊昊是社会学身世,这是他的底层思想。

在艺术创作中,他也有认识地把这种思想运用进来。

不信你看奉俊昊的前作,简直都能够当作“社会学论文”来看。

杀人回想》讨论的是:一个反常的社会是怎么杀人于无形的?

汉江怪物》讨论的是:一个无能的政府是怎么销毁一般人的日子的?

母亲》讨论的是:对弱者的怜惜会通向必定的正义吗?

雪国列车》讨论的是:怎么推翻一个旧国际,树立新国际?

……

那么《寄生虫》在讨论什么?

它讨论的是:一个贫富距离巨大又缺少流动性的社会是什么样的?

为此,奉俊昊以朴家、金家、老保姆一家为代表,搭建起一个社会模型。

在这个社会模型里,除了居高临下的有钱人(朴家)外,只剩下两类贫民,一类为有钱人打工(金家),一类靠有钱人养活(老保姆的老公)

应该说,这个模型自身是完好、自洽的。

但问题是,这一次奉俊昊太寻求社会模型自身的严谨性了,以至于形成两个坏处:

榜首,故事自身的规划感太强;

第二,人物也过于功用化。

由于奉俊昊太清楚自己要什么了,把房间结构盖得太死,也就少了灵动的地步。

不好其他比,就和奉俊昊自己的名作《杀人回想》比。

两部电影都在讨论社会问题,但很显然,《杀人回想》的余味是更浓的,它更像是天然成长出来的,而《寄生虫》显着是造出来的。

这是让我觉得不满意的榜首点。

05>

接着,咱们说“反类型”。

很多人都描述奉俊昊为类型片大师,这话说对了一半。

奉俊昊拍类型片,却从来不拘泥于类型结构,相反,他还总想着有所打破。

而打破类型是什么意思?

即:打破了该类型所框定的干流价值。

这么说有点笼统,咱们举个比方。

仍是说《杀人回想》,它外表是一部违法类型片。

而违法片所宣传的干流价值是“正义必定打败凶恶”,可看过《杀人回想》的朋友都知道,这部电影终究也没有抓到真凶。

虽然影片缉凶的进程很精彩,可片中的差人却一次次错认凶手,故事也一步步滑向灰色的结局。

这才是奉俊昊电影的魅力地点,他总能在满意一种类型等待的一起,恰当推翻一下干流价值,给观者留下反思的空间。

这种推翻干流价值的激动,一向伴随着他的电影。

比方长片处女作《劫持门口狗》,讲一个失落的中年人被门口的狗叫声吵得心烦,所以想杀死那条狗。

是一个荒谬的喜剧,影片结束以近乎温情的方法收场。

但你复盘整部电影,会发现,终究是什么换来了日子次序的康复呢?

是一个缄默沉静的乞丐被当做了替罪羊之后,所有人的日子才重回正轨。

那其实挺残暴的,它彻底推翻了中年危机类电影的惯常道路,以一条狗的生命和一个底层人的自在为价值,帮主角从头找回了平衡。

再比方2013年的著作《雪国列车》。

讲国际堕入冰川期,仅存的人类被区分等级放进一辆永不暂停的列车。

终究,居于车尾的底层公民建议抵挡,向车头进攻,是一个关于阶层斗争的寓言故事。

其中有个情节,打架进程中,起义领袖面对一个挑选,是持续向前冲,仍是回头救自己最忠实的属下。

成果他毫不犹豫地挑选了向前冲,眼睁睁看着同胞被杀。

这一幕也是十分反干流价值的。

一起,它也引起了一个考虑:所谓起义领袖和那个坐在车头的独裁者,有什么本质区别吗?

他们不过都是为了自己确认的某个“崇高”的抱负,能够蹂躏生命的人。

所以影片的思辨性得以树立。

说了这么多,我其实是想说,《寄生虫》关于奉俊昊来说,在价值观上显得太保存了。

它用132分钟的时刻,描绘了一个过于粗浅、直白又无比正确的客观存在。

这是让我挺绝望的一点。

就像看一个背叛的人忽然变乖了相同,哪怕那乖看起来挺顺眼的,但心里终归觉得不舒服。

不可否认,《寄生虫》和其他电影比,现已满足好了。

但和奉俊昊自己比,并不够好。

还记得《杀人回想》的结束,画面止于宋康昊的注视。

那目光,如一把刀悬在半空,留下无尽的或许。

到了《寄生虫》的结束,咱们又见到宋康昊的注视。不同的是,这一次,那把刀只停了顷刻,便狠狠地刺了下去。

所以一切都走向确认无疑的答案,也留下了明晃晃的惋惜。

你觉得有钱才会仁慈吗

那天,大海

快给我美观